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ne pouvait ramener ces productions aux règles communes de la critique, mais il sentait qu’il entrait dans un monde nouveau; il voyait une nature nouvelle; il comprenait une langue qu’il ne parlait pas.
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- L’Art nouveau est un art essentiellement urbain, citadin qui trouve un écho dans des villes comme Barcelone, Glasgow, Vienne, Paris ou Bruxelles.
À Nancy, c’est autour d’Émile Gallé, verrier et ébéniste, qu’est créée en 1901 l’École de Nancy. L’Art nouveau est un art essentiellement urbain, citadin qui trouve un écho dans des villes comme Barcelone, Glasgow, Vienne, Paris ou Bruxelles. Tout se passe comme si celle-ci risquait de s’échapper et que les artistes devaient essayer de la réintroduire le plus naturellement possible dans le cadre de vie. Très vite dévalué, puis mis en cause par les nationalistes, il devient totalement inexistant dans les milieux supérieurs en quelques années. Cet art est tout de même lié à de nombreux mécènes et se propage dans un premier temps dans un milieu élitiste bourgeois.
(Mirbeau, Journal femme ch., 1900, p.22).V. Du second, c’est le palais Stoclet, réalisé entre 1905 et 1911 par l’architecte autrichien Josef Hoffmann, l’un des maîtres de la Sécession viennoise. Entre les années 1980 et 1990, de très nombreuses institutions muséales ont recherché et acquis des éléments Art nouveau. Cette même année apparaissent à San Francisco les premières affiches psychédéliques dont les graphistes reprendront certains thèmes de l’Art nouveau tels que la chevelure, le paon ou les formes féminines. Rétrospectivement, ce sont surtout les reproductions des affiches qui ont séduit et le matériel Art nouveau devient accessible aux gens qui font du design.
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Le cycle fribourgeois se distingue également parce qu’il a influencé le développement de l’art du vitrail monumental qui – après avoir suscité un regain d’intérêt dans la première moitié du XIXe siècle – se trouvait encore au stade expérimental à l’époque de la création des vitraux de Mehoffer. Ils sont remarquables du fait que, entre autres, ils traduisent des tendances stylistiques qui vont de l’historicisme au réalisme, avec des signes du style moderne, en passant par l’Art nouveau. Il ne faut toutefois pas omettre que de nombreux artistes pleinement membres du mouvement ont d’eux-mêmes et très progressivement fait évoluer leur pratique et que les nouveaux artistes s’inscrivent, la plupart du temps volontairement, dans la continuité des avant-gardes précédentes. La vulgate de l’histoire de l’art a longtemps considéré que les mouvements artistiques postérieurs ont rompu radicalement avec l’Art nouveau. Toutefois, cette vision est l’héritière d’une historiographie qui, pendant un temps très important, a peu étudié la fin de ce mouvement. Par ailleurs, les créateurs authentiques sont vite rattrapés par le succès d’une mode dont ils sont les inspirateurs et qui triomphe à partir de l’exposition universelle en 1900, notamment dans une bimbeloterie envahissante qui ternit pendant longtemps la mémoire de l’Art nouveau.
Le mobilier urbain et la décoration urbaine ont joué un rôle essentiel dans la création d’une atmosphère esthétique cohérente et harmonieuse dans les villes influencées par l’Art nouveau. Les motifs d’inspiration naturelle présentent un degré de stylisation plus grand, parfois même une certaine abstraction, et apparaissent de manière marginale. Typique pour la production de ce maître est la transformation d’éléments structurels en tiges ou en branches se terminant en fleurs. En effet, le style est très largement basé sur l’observation de la nature, non seulement en ce qui concerne l’ornement, mais aussi d’un point de vue structurel. Toutefois, le style n’échappe pas à certains parallèles avec la tradition, en particulier gothique, rococo et baroque ; le gothique servit ainsi de modèle théorique, le rococo d’exemple dans l’application de l’asymétrie, et le baroque de source d’inspiration en matière de conception plastique des formes.
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